Razvoj hip hop kulture u Evropi

Emisija je išla na Trećem kanalu čini mi se sredom u periodu od 2000/2001 godine i posle emisije Talas koja je išla na Artu krajem 90-ih predstavlja drugu značajnu televizijsku emisiju koja se bavila isključivo hip hop muzikom. Voditelj emisije bio je Marko Đurić (Deda aka Mare) član grupe T.U.M.Z. (Tehnika Upravljanjem Mikrofonom i Znanjem) koja je sa grupom Red Zmaja, MC Flexom i Shef Saletom činila tada još anonimnu grupu Beogradski sindikat.  Emisija je služila za (re)prezentovanje crnog zvuka širem auditorijumu budući da se u to vreme hip hop mogao čuti samo na radiju i to uglavnom u emisijama koje su se bavile striktno ovim muzičkim žanrom.  Emisije su bile izuzetno kreativnog sadržaja isprepletane raznim prilozima sa rap festivala, takmičenja u skateboardingu, crtanjem grafita, zanimljivim informacijama o grupama i pojedinim izvođačima i naravno paživljivo odabranim video spotovima od kojih su mi u sećanju ostala

M.O.P – “Cold As Ice “

,Dream Warriors  – ”Road of Many Signs”,

Prodigy - Keep It Thoro

Jeru the Damaja – “You Can't Stop the Prophet”

Gang Starr – “Full Clip”

Predstavljala je i neku vrstu najave drugog talasa hip hopa u Srbiji promovišući neafirmisane MCieve koji će kasnije preuzeti primat na novooformljenoj hip hop sceni. Sećam se da je u jednoj emisiji puštao snimke sa gostovanja meni tada potpuno nepoznate grupe Beogradski Sindikat na nekom muzičkom festivalu u Francuskoj  kao i jedne druge emisije koju je posvetio Kizi (Dr BloodMoney) i promovisanju njegovog prvog solo albuma koji se zovao Pandemija Akoazme. Ona je verovatno bila jedna od zadnjih jer posle nje često se menjaju termini Rapresenta i na kraju se potpuno ugasio. Za kraj nekoliko snimaka iz emisije.

Evo zašto hip hop nikada nije trebao da postane mejnstrim

Voditelj Rapresenta Marko Đurić MC i producent Beogradskog Sindikata

Pošto je virus H1N1 još uvek aktuelan (a po svemu sudeći biće još duže vreme) evo jedne vizije najgoreg scenarija globalne pandemije izmišljenog virusa nazvanog Caukazoid germ viđene očima kanadskog muzičara Sixtoo-a. Inače ova pesma je sa albuma The Psyche Continuum izdatog 2000 godine. Kao i ova pesma ceo album je u melaholično mračnom maniru sa pesimističkim pogledima i vizijama izloženim na jedan sasvim drugačiji način nego što to globalna muzička (rap)  industrija diktira.

 Caukazoid Germ 

Stavljali smo tela u karantin poslednjih 36 sati, Epidemija se raširila, dobili smo čin i suprotstavljenja mišljenja, Njegove klice stvorile su masovnu grobnicu, tri metra duboku, Posuli smo kreč po grobnici i onda smo spustili plastični pokrivač, Najsmrtonosniji virus na zemlji, to je ono što nam je rečeno, Groznica praćenja krvarenjem i onda organi brzo propadaju, Osećao sam mučninu kad smo stigli do karantina, I razmišljao sam o snu, Ili bolje njegovoj srodnoj formi u dramatičnoj smrti, Ovo mesto je služilo kao područje, ograđeno, bez javnog prikazivanja, Užasnuti, dirali smo tela bez rukavica, Da zaštitimo sebe od onog od čega smo se opraštali, Nismo znali činjenice, ima još infekcije zbog tih koji su bili bez zaštite,  Osetio sam topli bljesak kad smo stigli do polja, Namirisao sam bolest u vazduhu i video decu ukočenu u klečećem položaju, Svetska Zdravstvena Organizacija je lagala, Bilo je manje od 40 sati od kada je prva osoba umrla, Sa tim na umu, uvideli smo da je prenošenje još uvek moguće, Neki od ljudi u timu osetili su mučninu i tražili su da im se smesta ukaže lekarska pomoć, Ranije u noći, imao sam viziju da se širi, Kroz voće iz ove oblasti i da je moja supruga već mrtva, U 36 gradova bolest se širila brzo i svakog minuta nova osoba pada.  

Nekompetentnost na mestu, neki od te dece bili su još bebe, Bleda bela tela ispunjena glupošću, Ali važnost situacije stvorila je rizik manje morbidnim, I dodirivao sam svaki leš sa ljubavlju kao da je to moje dete, „poštovanje onoga što znaš drži smrt u tvojim rukama“, Otac mi je to rekao momenat pre nego što nas je ostavio same, I sada sam sasvim sam, u stvarnom svetu stvarnih laži, Prolaženje njih samih bez šanse za uskrsnućem i bez protekcije, Može da radi kao i zdrav razum u ovom slučaju, Moje ruke su stabilnije od najnižeg licitatora u mom mestu, Niko nema respekta za sebe, Izuzev isključujem ustrajavanje kroz ovo, Zato što ako se jedan deo ovoga raširi svi ćemo u prah i pepeo, Tako da plutam sa anđeo čuvarom kao dodatnom merom. 

 Čim se to desi, znoj obliva telo, znam prokletstvo, Stavljam ruke na lice umesto da zovem doktora, Groznica u mom telu odvojila se od hipohndrije, Ako je ovo žrtvovanje, onda je to cena koju moram da platim, Razmišljam o ženi, ostavljam sebe uverenog, Ležeći u hladnoći među leševima na jedno kolenu, I molim se po poslednji put Bogu u koga čak i ne verujem.

Jedna od vodećih hip hop grupa u Poljskoj oformljena 1999. godine u Varšavi koja se sastoji od tri člana Pono, Koraz i Fu. Takođe je deo supergrupe ZIP Skład odakle je grupa i ponikla. Za prvi album "ONFR" koji je izdat 2000. Zipera dobija pozitivne kritike i album biva veoma dobro prihvaćen od šireg auditorijuma. Od 2001 do 2003 grupa pravi pauzu i u tom periodu nisu izdali ni jedan album sem jednog singla "Bez ciśnień". To je vreme kada se svi članovi posvećuju solo projektima, kompilacijama i gostovanjima na albumima drugih repera. Tek 2004. izdaju svoj drugi album pod nazivom „Druga strona medalu” za izdavačku kuću PROSTO.

Kraj sedmog dela

Grupu su osnovala dva člana Sokół i Jędker kao underground projekat 1996. godine samostalno izdajući dva singla na kaseti 'Flippery' and 'Kolenda' i prodajući ih kao „ilegalna“ izdanja. Grupa je tvrdila de je ove pesme snimila iz ličnog zadovoljstva i zbog uživanja u hip hop muzici. WWO je deo supergrupe ZIP skład čiji su članovi takođe: Jędker, Sokół, Pono, Felipe, Mieron, Jaźwa, Koro i Fu. Svoj prvi album izdaju tek 2000. pod imenom "Masz i Pomyśl". Na albumu su gostovali i drugi članovi ZIP skład-a kao i DJ600V, Korzeń, Waco, Karton, Kuba i mnogi drugi. Posle ovog albuma grupa dolazi u konflikt sa svojom izdavačkom kućom "BMG Poland" i zbog nekih zakonskih problema nije mogla više da nastupa i radi pod sadašnjim imenom. Imali su dva puta, da u potpunosti prestanu da se bave muzikom ili da nastave pod drugim imenom. 2001. grupa odlučuje da zadrži akronim WWO ali da značenje sa nekadašnjeg "W Witrynach Odbicia" promeni u "W Wyjątkowych Okolicznościach" i nastave svoj rad pod relativno novim imenom. WWO zatim prima novog člana Deszczu Strugi koji je važio za najboljeg hip hop DJ-a u Poljskoj. On je takođe sarađivao sa brojnim hip hop grupama u Poljskoj kao što su Mor W.A. and TrzyHa. 2002. izdaju drugi studijski album „We Własnej Osobie“ i sa njim stiču veći komercijalni uspeh. Za ovaj album dobili su nekoliko nagrada, a spotovi za dve pesme mogli su se videti na jednoj Francuskoj, kao i na jednoj Češkoj televiziji.

Kraj šestog dela

Grupa je oformljena u Poljskom gradu Poznanju 1993. od strane Peje i njegovog druga iz komšiluka Icemena. Svoje prve korake grupa pravi snimajući demo pesme u Pejinom stanu na dvokasetašu sa ugrađenim mikrofonom. Kasnije počinju da se ozbiljnije bave produkcijom samostalno praveći muziku pomoću klavijatura, bas gitare i gramofona. Najizad grupa dobija  priliku da snimi prvu kasetu, međutim taj materijal ostaje bez imena i samo su neke pesme ostale zapamćene ( "Bronx", "Slums Attack," "Life of my brother"). U januaru i febriaru 1995. Slums Attack održava svoja prva dva koncerta i uspevaju da svoj rad promovišu u jednoj televizijskoj emisiji. Iste godine zajedno sa grupom Sudden Attack Spawacza snimaju pesmu “Anty Liroy” koja predstavlja  vulgarizovanu kritiku punu mržnje (tzv. en. diss) prema prvom Poljskom reperu Liroy-u. Šireći se preko audio kaseta po sistemu iz ruke u ruke ova pesma presnimljavana je preko hiljadu puta, iako nije zvanično izdata postala je izuzetno popularna u Poljskoji. 1996. potpisuju ugovor i ulaze u profesionalni studio gde ponovo aranžiraju i snimaju pesme koje su ranije napravili kao amaterske snimke. Rezultat toga je njihov prvi zvanični CD pod nazivom „Zwykła codzienność“ . Album je prodat u 15.000 kopija i bio je nominovan za nagradu Akademii Fonograficznej – Fryderyka u kategoriji rap/hip hop za 1997 godinu. Iste godine grupu napušta Iceman i na njegovo mesto kasnije dolazi DJ. Decks. Sa novim članom Slums Attack izdaje dva albuma „Całkiem nowe oblicze” i ” I nie zmienia się nic”. Nakon niza koncerata i dobijanja šire medijske pažnje izdaju i njihov najpoznatiji album „On legalu?" koji je dostigao zlatni a zatim i platinasti tiraž (100.000 prodatih primeraka). Za ovaj album dobili su i nagradu Akademii Fonograficznej – Fryderyka koja im je nekoliko godina ranije izmakla.

Kraj petog dela

Poljski hip hop Dj-evi dugo vremena imali su ograničeni udeo u sceni uglavnom zbog nemogućnosti posedovanja kvalitetne profesionalne audio opreme kao što su miksete i sempleri, kao i zbog ograničenih mogućnosti kompjutera sredinom 90-ih. Prve korake u ovom segmentu hip hopa napravio je ranije spomenuti radio voditelj i student fizike Sebastian Imbierowicz a.k.a. DJ 600V, koji je zahvaljujući dobrom poznavanju tehničke opreme i ostvarenim kontaktima prvi stvorio tržište za nekonvencionalnu muzičku opremu u Poljskoj. Tek krajem 90-ih godina DJ-jevi se afirmišu i dobijaju zapaženu ulogu na  poljskoj sceni.

Poljaci posebnu pažnju posvećuju skrečovanju pa u pesmama zapaženo mesto zauzimaju skreč deonice nastale kao kreativna dela mnogobrojnih dj-eva  a pre svega DJ Volt-a, Noon-a (bivši član grupe Grammatik), DJ Deszczu Strugi (WWO, Warszafski Deszcz), DJ Decks-a (Slums Attack, 4. mesto na takmičenj DJ-eva 2001.), Emade-a (O.S.T.R.), DJ. B-a (Molesta Ewenement i Hemp Gru). Najpoznatiji poljski Dj i producent crnog zvuka je DJ Tomekk koji je stekao internacionalni renome sarađujući sa svetski poznatim američkim reperima poput Ice-T, Xzibit, Kurupt, Lil' Kim, KRS-One, Flavor Flav (Public Enemy) i GZA. Poljaci ga smatraju svojim DJem budući da se rodio u Poljskoj, međutim on se još kao dete odselio u Berlin gde se razvio kao producent i DJ i izgradio zapaženu karijeru na Nemačkoj hip hop sceni. Nešto slično desilo se  Edo Maajki koji je sa 14 godina napustio Bosnu i kao izbeglica za vreme rata 1992. prebegao u Hrvatsku gde je i ostao, pa ga sad i jedni i drugi smatraju za svog repera. Još jedan DJ i producent koga vredi spomenuti je Noon čiji se celokupni rad zasniva na semplovanju ploča i sviranju na analognom sintisajzeru. Kao jedan od perspektivnijih producenata na Poljskoj sceni uspeo je da nekoliko pesama izda i za jednu Kanadsku, kao i za Britansku izdavačku kuću.

Kraj četvrtog dela

Današnja hip hop scena u Poljskoj ne razlikuje se od bilo koje scene u svetu budući da je rep muzika dostigla status najmasovnijeg i najslušanijeg žanra u Americi koja najviše ima uticaja na svetsku hip hop scenu, tako da se popularnost ovog pravca u Americi faktički preslikava na ostale muzičke scene drugih zemalja. Ubrzana ekspanzija hip hop muzike poslednjih godina dovela je do toga da je sama postala poligon za ličnu promociju i sredstvo za sticanje para. Reperi koji su do juče repovali o socijalnim temema i koristili muziku za kritiku režima pod parolom „Bo to Polska nie elegancja Francija“(Zato što je ovo Poljska a nije elegantna Francuska) sada repuju o nekim novim vrednostima koje su preuzeli sa najjače hip hop scene na svetu. Zbog slepog kopiranja stilova američkih komercijalnih pop-crunk-gangsta repera poljska hip hop scena izgubila je svoju nekadašnju prepoznatljivost i autentičnost koje su je sem drugačijeg jezika izdvajale od scena drugih zemalja.

Kraj trećeg dela

WWO-Tak to wyglada (Tako to izgleda)

Zipera - Element Zaskoczenia (Element iznenađenja)

Hip hop u Poljskoj od 2000 godine počinje da se razvija kroz dve paralelne scene. Prva je bila komercijalnijeg karaktera i sastojala se od repera koji su ostvarivali publikaciju svojih albuma i sebe kroz medije i na taj način uspeli da pridobiju širi auditirijum, što je bilo praćeno finansijskim uspehom. Nasuprot njoj postojala je i underground scena. Ona je bila sačinjena uglavnom od neafirmisanih grupa i repera koji su radili muziku iz ličnih razloga i zadovoljstva i koji su bili uglavnom poznati samo lokalnim fanovima. Međutim bilo je i onih koji su tu scenu pokušali da iskoriste za uplivavanje u mejnstrim vode, neki su sa druge strane videli underground scenu kao sredstvo za svoj kreativan rad smatrajući popularnost i finansijski uspeh izdajom ideala hip hop kulture. Reperi na ovoj sceni izdavali su albume rađene u kućnoj produkciji kao samostalna izdanja bez izdavačkih kuća koja bi ih dalje gurala na muzičkom tržištu. Ovakvi albumi popularno su nazvani ilegalnim izdanjima i bili su distribuirani putem narezivanih CD-ova ili preko interneta. Neki od poznatijih imena sa ove scene bili su: Tetris (proslavio se na takmičenjima u feestyle-u), Jimson, Reno, Smarki, Zkiboj, CeHa.           

Kraj drugog dela

Koreni Hip hopa u Poljskoj naziru se još ranih 80-ih o čemu svedoče nekoliko demo snimaka pionira ovoga pravca na tom području Liroy-a. On je pod pseudonimim PM COOL LEE  1992 godine izdao zvanično prvi studijski hip hop album u Poljskoj pod nazivom East on Da Mic. Album se sastojao od dve pesme na poljskom i osam pesama na engleskom jeziku i prošao je sasvim nezapaženo, ali tri godine kasnije drugim LP-ijem Albóóm Liroy stiče veći komercijalni uspeh (prodat u preko 500.000 kopija) i time postavlja temelje poljske hip hop scene. Velike zasluge za promociju ovog zvuka imala je radio emisija Kolor Shock koja se emitovala u Varšavi od 1993. a koju su vodili Bogna Świątkowska i student fizike DJ Volt (a.k.a. DJ 600V) čija je grupa 1Hz bila jedna od uticajnijih grupa tih godina. Zahvaljujući upravo toj emisiji Varšava postaje središte hip hop kulture u Poljskoj. Nešto kasnije Dj Volt osniva prvu nezavisnu hip hop etiketu Beat Records koja, iako nije bila dugog veka, uspela da probije dve grupe Trzyha i Molesta. Trzyha je u stvari spomenuti bend DJ Volt-a,1Hz koji je njegovim odlaskom i dolaskom CEUBE-a na njegovo mesto,1996. promenio ime. Poljski hip hop razvijao se spontano i kasnih 90-ih polako zauzimao značajno prisustvo u medijima kroz magazine striktno orjentisane ka ovom muzičkom pravcu - Klan and Hip−hop Magazine, zatim radio stanice kao štoje Radiostacja i pre svega muzičkog TV kanala VIVA Polska! koja je promovisala grupe i MC-ije kroz video spotove. U 2000. hip hop dobija status muzičkog mejnstrima u Poljskoj.

 Kraj prvog dela